藝術(shù)家 丨 Lois Conner 康蘭絲
新聞稿
“康蘭絲中國攝影——蓮想：荷塘、山水、古木”將于 2020 年 01 月 21 日（周二）下午3：00，在杭州黃龍飯店瀚陽藝術(shù)中心開幕。
康蘭絲與中國有著不解之緣，攝影風格深受中國卷軸畫啟發(fā)。曾獲 1984 年她獲得古根海姆獎后，幾乎每年都會回到中國進行拍攝。扛著百磅重的裝備，苦行僧式的踏遍大江南北、城鄉(xiāng)荒漠，探索、見證蛻變與消逝中的中國。在她的巨眼與鏡頭下，神州大地的萬物萬事，剎那凝止，白金顯相，鐫成史詩。這是瀚陽藝術(shù)中心在黃龍飯店藝術(shù)長廊舉辦的第六十四期展覽。
本次展覽將分為蓮花，山水和古樹三個主體部分，呈現(xiàn)康蘭絲上個世紀 80 年代至今三十多年來在中國拍攝的十余幅作品。展期至 2020 年 03 月 13 日結(jié)束。
序言
蓮想：荷塘、山水、古木
囘顧康蘭絲三十五年來的中國攝影，山河歲月中蓮池滿塘。扛著百磅重的裝備，苦行僧式的踏遍大江南北、城鄉(xiāng)荒漠， 探索、見證蛻變與消逝中的中國。在她的巨眼與鏡頭下，神州大地的萬物萬事，剎那凝止，白金顯相，鎸成史詩。
她的作品，題材、風格，豐富多樣。時空交錯中，人事景物，似水流年，亙古永恒。衝突對峙中，機鋒雋永；古老荒率間，生機勃發(fā)。真率自在卻張力無窮。敏銳獨特的視角，完美專業(yè)的藝術(shù)體現(xiàn)，炫人眼目之餘，令人流連，引人遐思。而尤其眷念的是她清空詩意的江南、荷塘、古木。
山水，或說 江南山水，是初心，也是至愛。而這一切緣起她在耶魯?shù)碾H遇。
1982年，康蘭絲在耶魯讀研時，機緣巧遇業(yè)師班宗華先生，有感于中國山水畫造境的神奇瑰麗，以及橫長手卷獨特的開合與敍事性的觀覽形式， 而大受啓發(fā)。原本就特別傾心風景攝影的她，發(fā)現(xiàn)7 x 17英吋大尺幅的宴會照相機及白金印相法，尤其適合中國詩意山水和水墨韻味的表達， 因生念想。 1984年，在古根漢基的加持下，她首次踏上中國土地，直奔山水甲天下的桂林、陽朔； 然後來到人間天堂的杭州西子湖畔，自此與中國結(jié)下不解之緣。
結(jié)識康蘭絲，也是耶魯?shù)臋C緣。1986年負笈耶魯讀博時， 初來乍到便耳聞她在藝術(shù)與藝術(shù)史系間的傳奇， 及親睹作品，驚艷之餘，自然也成爲她的長年粉絲。康蘭絲的中國攝影， 其初衷與靈感， 縱使大家都熟悉她在耶魯邂逅中國山水畫的這段美談；然而除了宴會照相機與白金印相的橫長尺幅與書畫手卷延展的敍事性，在形式上的相似之外，她與中國山水畫，在審美與章法上的內(nèi)在契合，特別是虛空留白的掌控，更是關(guān)鍵所在，但卻罕見提及。
虛實相生、剛?cè)醽K濟是中國山水畫構(gòu)圖與造境的基本法則。無論是北宋的巨碑山水、南宋的詩意江南，或是明、清以來的紙上雲(yún)煙，莫不是虛中有實，實中有虛。 虛實相對、相衍之中，生發(fā)蘊育出無窮無盡的山水畫鏡。康蘭絲領(lǐng)略此中奧妙，尤其神會在虛處用心的中國美學，因融和空間上虛空留白的獨到處理，直觀地對話當下的中國山水景觀。加上，她對攝影藝術(shù)光源與陰影特質(zhì)出神入化地掌控，更能適時強化光影的明暗虛實對比，調(diào)理微妙迷離的灰色漸進層次，而創(chuàng)造出一種超越時空的雋永幻境。
唯美詩意的畫境之外，更引人入勝的是康蘭絲作品所流露出的一股溫柔的霸氣。審視她的每件作品， 都可見一種抽象現(xiàn)代式的橫、直、對角，或彎弧綫， 縱橫交錯地交織成視覺上的基本結(jié)構(gòu)。尤其明顯地呈現(xiàn)在她的城市攝影作品中，但也妥妥地隱含在所有的山水景觀與人物構(gòu)圖之中。這種有力的基構(gòu)，自然天成卻又飽含張力，令人油然想起中國山水學中的龍脈觀。它是聯(lián)結(jié)山水起伏流動的氣息與脈膊，山川大地的脊梁與基柱。龍脈為桁梁的理性構(gòu)成中，洋溢著細膩入微的感性表達，構(gòu)築出一幅幅引人入勝的宇宙穹蒼。一如她表子溫婉，裏子霸氣的個性。剛?cè)醽K濟之中，力與美同框。
藝術(shù)思維上，康蘭絲與中國天人合一的哲學理念也不謀而合。她時常強調(diào)唯美詩意的畫境營造，或是客觀真實的景物重現(xiàn)， 絕對不是她的終極追求。萬物萬事于她，都是特定時間與空間中的歷史文化體現(xiàn)。一如她真率的藝術(shù)宣言：
山水景觀作爲文化的體現(xiàn)是我的課題。那些沒有被碰觸過的或超逸脫俗的世界， 不是我的興趣。經(jīng)由攝影載體，以刻意但微妙的方式，我想展現(xiàn)一種歷史感。借由攝影作品來敍述個人與那可觸及的和想像的，真實的和虛構(gòu)的， 彼此之間的關(guān)係。
自然山水， 城市景觀，人事萬物，都是時空過客與歷史見證； 是剎那， 也是永恒。
長期躋身于紐約紛繁前衛(wèi)的藝術(shù)環(huán)境中，作品廣爲世界一流美術(shù)館展示與收藏，並任教美國新英格蘭學術(shù)精英薈萃的常春藤名校，她的文化底蘊深刻，專業(yè)精神嚴謹扎實。飄洋過海到中國，徒步旅行，全副攝像裝備，一肩扛起， 從不離身，也不委人。漫漫跋涉，細細體會，凡事親力親為。為了尋求最理想的光影效果與構(gòu)圖角度，往往晨昏日夜、鍥而不舍地忖度觀察，甚至忘情到奮不顧身而險象叢生，必也捕捉到那完美的剎那而後已。旅行拍攝、寫作辦展、教學研究之餘，閉關(guān)紐約城中的斗尺工作室，坐禪入定地製作一張張手澤盈滿、氣象萬千的白金印相。
桂子金秋，緣聚杭州西子湖畔，承雙桂軒主人美意，因以“蓮想”起興命題，以弔湖上蓮池水仙，並饗同好。蓮想之一：江南山水，是在地因緣， 也是攝影家的初衷。蓮想之二：荷塘。每一朵蓮，每只蓮蓬， 每梗殘藕；無論陰晴雨雪、四季開落， 都是康蘭絲的大千世界與至愛。蓮想之三：古木，是最近的作品。樹木如人，各具樣貌神態(tài)。無異人間蕓蕓衆(zhòng)生肖像。這些千年古木，是去秋我們一起在川北披荊斬棘、尋訪蜀道的際遇。上千棵荒率蓊郁的翠雲(yún)廊古柏，頑強地屹立于荒蕪了的青石古道旁。千歲盤根錯結(jié)，枝幹嶙峋的古柏，透過她的魔幻鏡頭與巧奪天工的白金印相，顯相重生，永垂不朽。也托樹靈庇佑，我們都入鏡了！
李慧漱
2019年秋于加州遺世之城
展覽作品
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